|
|
Юленька
Эта попытка классификации явления, для обсуждения которого мы тут собрались, была сделана какое-то время назад, и некоторые из присутствующих здесь с ней знакомы, прошу у них прощения за повторение. Впрочем, письмо тем и хорошо, что его можно не читать. Итак:
На мой взгляд, слово "глюколов" несет на себе столь явную отрицательную нагрузку в чисто языковом плане (ловит глюки, т.е. либо псих, либо допился до белой горячки, либо наглючился наркотиками), что воздействует через подсознание, не только на серую массу.
Термин "мирогляды" в этом смысле выигрывает, хотя так, как он описан в рассказе Хатуля (я имею в виду Ирисовую Стражу), его можно отнести только к одной возможности "гуляния по мирам" из, по крайней мере, трех, испытанных мною.
1. Речь идет именно о "глядении" либо со стороны, либо глазами одного из жителей того мира, за которым ведется наблюдение. При этом наблюдателю ничего не известно ни о мире (по крайней мере, когда он видит его впервые), ни о существе, органами чувств которого он без ведома хозяина пользуется. Это похоже на ситуацию, описанную в одном из рассказов Джека Лондона.
"Представьте себе, - говорит герой этого рассказа, - что Вы проходите мимо освещенного окна и видите людей, разговаривающих за столом. Вы ничего не знаете про этих людей, Вам не известно, о чем они говорят. Вы видите только картину - люди за столом."
О сути мира и населяющих его существ вам приходится догадываться по скудным сведениям, которые вы улавливаете во время контакта. При этом никто из наблюдаемых не ощущает вашего присутствия, и вы не можете никоим образом вмешаться в события.
Однажды мне пришлось таким образом оказаться в теле существа, более всего походящего на пингвина (весьма условно!). Он был довольно приземистым, с широкими ступнями на коротких ножках. Лицо стягивалось в тупой клюв, а вместо рук были короткие, но тоже широкие чешуйчатые крылья, заканчивающиеся четырехпалой кистью.
Самым невероятным казался способ его перемещения. Существо заводило руки-крылья снизу назад до упора и, делая глубокий вздох (что было крайне важно), резко выбрасывало их вперед и вверх. В земных условиях в результате трения о воздух его бы отбросило назад, но там получался большой, метров на десять, затяжной прыжок. Выдох приходился на приземление. Все это походило на вытаскивание себя за волосы из болота. И само движение и сопутствующее ему дыхание происходило резкими толчками.
Непривычно выглядел и их город, дома в котором стояли на уступах вдоль склона горы. Улиц не было вовсе, их заменяли небольшие площадки на уступах - для приземления и следующего прыжка.
Был там и общественный транспорт: нечто вроде фуникулера, большей частью подземного. Впрочем, город я толком разглядеть не смогла, т.к. дело происходило ночью и в предрассветном сумраке, освещение было скудное. Тот, в теле кого я оказалась, был в тяжелом положении - за ним гнались, насколько я поняла по обрывкам разговоров - власти. Атмосфера была гнетущей.
Он чувствовал, что земля горит у него под ногами, но ему необходимо было успеть передать какие-то сведения. Ему помогали, там были какие-то конспиративные квартиры, переодевания, проводники. И острое чувство обреченности.
При этом я, повторяю, ни на секунду не отождествляла себя с ним, хотя чувствовала его боль, видела его глазами и даже дышала его легкими, что произвело на меня неизгладимое впечатление.
2. Когда Хатуль говорит: "Я физически живу в Мирн-Кайе", он этим определяет вторую категорию "видящих"- тех, кто живет одновременно в разных мирах. Для меня это состояние более характерно, чем предыдущее. Тут уже речь не идет о взгляде извне. Тут каждый из нас является отдельной личностью с собственной историей и судьбой. Там мы действуем, совершаем поступки. И разумеется, таким образом влияем на другие миры в той же мере, в какой каждый из нас влияет на этот мир, в котором ведется сия дискуссия. Альтернатива только одна - не жить. Но это тоже не альтернатива, т.к. уход, как и любое действие, является вмешательством.
3. И наконец, третья категория. Я бы назвала ее - "миротворцы". К сожалению, термин занят другим понятием, но нам не привыкать - что называлось эльфами, например, до Толкина? Помните - эфемерные крохотные летающие создания со стрекозиными крыльями. Кто думает об этом - ПОСЛЕ? Итак, миротворцы! Те, кто творят миры. В рассказе Хатуля это главный герой, который прокручивает мир на тумане. Технология бывает различной, способы ее довольно хорошо описаны (и сказал Бог - Да будет Свет! И был Свет. Или музыка Айнур)
Можно обсуждать, вторичен ли созданный мир по отношению к тому, в котором живет его Творец. И наш мир можно назвать, наверно, вторичным по отношению к миру его Автора.
Можно сказать, что это фантазии, но мы не будем возвращаться к вопросу, реален ли Фродо или Дон Кихот или Гамлет.
Процесс сам по себе весьма мучителен, помните, как извиваясь кричал от боли Флобер, когда отравилась мадам Бовари.
Поскольку своя рука - владыка, то приведу здесь свое стихотворение на эту тему. Каюсь, но тешу себя мыслью, что любой из вас может легко бросить читать мое многословное послание, что вы, очевидно, уже и сделали.
Настоящие миротворцы - это те, кто творят миры, а не мирят всех, кто поссорится. Мир рождается в мыслях сырым, оплывающим шматом теста в мутном хаосе форм и идей, и тогда начинается действо: Вечер. Утро. И первый день. И по Образу и Подобью, чье обличье ему ни дашь, вновь рифмуется с кровью, с любовью человеческий сгусток наш. Тьма опять подступает к границе и снаружи и изнутри, вот и им - воевать и молиться, и взывать: "Господь, помоги! Ты же все это знал заранее, так вмешайся же, наконец!" В смертной муке своих созданий снова корчится их Творец. 19 июня 1999 года.
Трудно сказать, к какой категории относятся писатели. Наблюдал ли Толкин Арду или сотворил ее? Я думаю, что второе, я понимаю "Лист работы Мелкина" как описание этого процесса. Наверно, в каждом случае это по-разному.
Не могу удержаться и не вынести на обсуждение волнующий меня в связи с вышеизложенным вопрос: кому принадлежит мир - тем, кто живет в нем, или Творцу? Кто отвечает за него? Мы или Тот, кто нас создал? Фродо или Эру? Или - Толкин?
И кто имеет больше прав на мир и в мире?
И - опять стихотворение. И опять мое - простите меня великодушно!
Осторожно - мир истрепался и обветшал, слишком много немытых рук здесь и грязных сапог, непонятно, в чем держится у бедняги душа, до прозрачности истончился, зачах, изнемог. Как же можно с ним так обращаться, он к этому не привык, как же можно топтать и лапать, дырявить, комкать, и не верить ему, не верить в него, не верить - увы, и об этом неверии говорить на каждом углу так громко. Вы же можете убедить его в том, что ему конец! Трепыхается мотылек с полустертой пыльцой на крыльях, это тельце раздавленное жалко корчится. "Не жилец" - утверждаете вы в экстазе торжественно-замогильно. Вам-то что - не вы рисовали его узор, вам-то что - не вы себя расплавляли в Слово, вам-то что, вы - временные, это вздор, что он - ваш потому лишь, что в нем живете, и вашей крови суждено впитаться в ткань его и разъесть без того непрочную, одряхлевшую нить основы. Вы почти не заметите этой гибели - выбор есть. Старый мир разрушим до основанья, построим новый! 10 июня 1999 года.
Ну вот я и открыла рот и даже закрыла уже. Теперь можете "по мордам". Я ведь не хочу ничего никому доказать. Я рассказываю. Если кто-то считает, что я вру, что у меня богатое воображение, или тем более, что я псих, как я могу спорить? Как я могу доказать, что я не вру или, что я не псих? Да и неинтересно это.
Барк спрашивал, какие есть примеры за пределами фэндома. На мой взгляд, вся "Роза мира" Даниила Андреева целиком и есть описание мироглядства. Он прямо об этом пишет, а ведь никому не пришло, слава Богу, в голову отнести эту книгу к художественной литературе! Это философская концепция, так она расценивается и обсуждается.
С уважением ко всем собравшимся,
Юленька
Вниманию читателей: данный текст представляет собой письмо на дискуссионный лист. Соответственно, именно этим обусловлена неформальность стиля.